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百花藏-第1部分
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百花藏-第1部分
百花藏-第1部分《百花藏》当做承诺:目录与提纲 () 百花藏·目录 -----第一部:刹那芳华----- 绝娇景玉花容现,血气天竹舍命争。 世故难圆一女唱,礼情易衍众人融。 枚开瓣舞平神迹,鬼语人yīn匿影踪。 瑰意琦行寻御匠,超然独处伴芦笙。 人心险恶憋幽火,鳙意歪颠炸暖冰。 世溺妖娆苗梦婧,尘藏烈霸武生鲸。 绽炎绕月苩尊降,景玉焚心火凤升。 -----第二部:流金岁月----- 才丽**痴汉醒,晓琳护友雅君疼。 情厓闪现回栾路,理海忽传蛮岛钟。 昙谢人心早玉碎,花圆景玉却心空。 闪痕影影埋毒怨,瞬念岌岌戏火龙。 不奈己身缺技艺,虚期明月少yīn晴。 能吞百两撕心泪,必铸千根嗜血钉。 观衅贾熊存岔怒,献情毕婉已无红。 -----第三部:波谲云诡----- 年**********惊。 红**********耕。 花**********狞。 后**********拥。 流**********崩。 芳**********穹。 煦**********承。 -----第四部:镜花水月----- 岁**********缝。 绿**********灵。 枝**********盟。 前**********熊。 飘**********疯。 淡**********茔。 寒**********壅。 -----第五部:碧染红霞----- 国**********聪。 泰**********鹏。 千**********迎。 藤**********躬。 昌**********瞑。 茂**********盯。 草**********容。 -----第六部:傲雪凌霜----- 民**********胧。 安**********鸣。 万**********兢。 木**********浓。 盛**********酲。 荣**********称。 兰**********平。 -----第七部:快意恩仇----- 冲**********咛。 天**********生。 紫**********盈。 竹**********腾。 随**********扔。 心**********明。 闯**********哼。 -----第八部:浮生若梦----- 霸**********坑。 气**********封。 金**********萍。 丹**********成。 展**********声。 翅**********逢。 姗**********终。 ===== 本书初步计划采用浓缩jīng华的写法汇著80万字左右。 当然这只是计划,实际行动起来可能会有一些偏差--选读:各种设定简介 () 世界观,五气系统,十一属xìng系统,魔法的基础规则,简单故事背景,几处细节设定。 =====世界观===== 本书重在人物的细致刻画以及剧情的曲折严谨,对“世界观”不做细节上的追求。可以简单认为就是一个架空的“游戏世界”。 虽然借用了中国古代的一些设置,但落笔原则上、还是以能让现代人简单代入为主。比如举个简单例子,在最一开始构思起草时,笔者曾一度用好几个词来代替常用的“加油”。但正式修改时,又改回了“加油”,本书在类似这种细节处首先追求简单易读,而不会刻意去勾描。 详细情况不用多做介绍,按着默认的常识即可通顺阅读。 ====五气系统==== 这是独创的,本书世界的底层基础系统。此系统是为了可以方便的游戏化而创作的,一方面有着完全独创的新鲜元素,另一方面可以和目前主流进行一定程度的表象挂钩。 一,生物都有其“气”,分为五种“人气”“妖气”“魔气”“鬼气”“怪气”,因此首先大体分出了五大种族。有点类似中国古代的“五行”,五气间存在相生相克的关系。 二,相生线上:人生魔,魔生妖,妖生鬼,鬼生怪,怪生人。相克线上:人克妖,妖克怪,怪克魔,魔克鬼,鬼克人。 三,五气各自表现上,或者说使用效果上。 1,“人气”,使用出来即为目前普遍的“斗气”,主附着、强化。唯一需要注明的,本系统中“斗气”,其自身是难以凭空成型的。在本系统中,将斗气附着到剑上进行强化是基础中的基础,但单纯依靠斗气凭空生成“斗气剑”什么的则是极为困难的。同样,不借助实体的飞行道具,想将斗气作用于远程攻击也是不现实的。 2,“魔气”,使用出来即为目前主流的“魔法”,无须多做解释。 3,“怪气”,使用出来即为传统意义的“力量”或者是“怪力”。 4,“妖气”,在本系统中主“规则”。比如书中或出现的“契约”,以及用妖力改变外型甚至是结构什么的。“妖气”偏向于柔和的“诱导”。 5,“鬼气”,在本系统中主“改变”,和“妖气”不同,“鬼气”偏向于刚烈的“强迫”。 四,以“人族”为例,本命为“人气”,自是极易修炼。而因为五气系统中的“人生魔”,所以人族修炼“魔气”也是非常容易的。同理,“怪气”的修炼在人族中也很常见。这里五气的设定,从“人族”的表象来看,魔法、斗志、力量,很容易和现在的各种主流设定以及普遍认知接轨。不过对人族来说“妖气”是难以修炼的,“鬼气”不但更难修炼而且是有一定危险的。 五,多修不困难,但不代表能随便的多气同发。比如拿比较常见的“魔武双修”来说,在此“五气系统”中,正常的“魔武双修”指的是“魔法”和“斗气”都能使用,但不是同时使用。基本只有达到超一流境界的高手才能融合两气,“魔武同发”。当然,如果借助特殊道具或方法也有一些两气同发的方法。 六,每两种气都可以融合,但相生关系的更容易,相克关系的不但困难而且危险。比如对人族来说“人气”+“魔气”的“魔武同发”,以及“人气”+“怪气”的“爆发”是普遍的追求。但“魔气”+“怪气”的“狂暴”难以掌控,甚至是是需要避免的。 七,双人乃至多人配合,原理和单人的多气融合一样,虽然需要花时间磨合,但相对来说更容易实现。 八,“五气系统”和下面的“十一属xìng”是共同存在、交叉影响的。 ====十一属xìng系统==== “属xìng”是个目前相当主流的参数,不用多做说明。本系统**分为十一种属xìng。 一,四种基本属xìng 1,炎系。表现sè为红sè。类似于主流的“火系”,但有区别。 2,冰系。表现sè为蓝sè。并非“水”,而是更类似于“冷”。 炎、冰两系相生相克,类似“yīn阳”间的关系,也合称为“炎冰系”。炎冰系在本系统中实际是代表着微观粒子的个体活xìng。 3,风系。表现为青sè。 4,土系。变现为黄sè。 风土两系相生相克,也合称为“风土系”。与现实中的“风”“土”不同,这里的风土系实际是代表着微观粒子的整体活动。 二,电系。表现为紫sè。实际也分正负,可以类似上面那样再细分为两系,但在本书的剧情中并不涉及。 炎、冰、风、土、电,此五系为常见属xìng,或者说通用属xìng。每个生物基本都或多或少的含有此五系的属xìng。 三,稀有属xìng 并非每个生物都会含有,而且比起五种常见属xìng更难修炼和使用。 1,生命系。表现sè为白sè。各种有益的辅助。 2,死亡系。表现sè为黑sè。各种有害的辅助 生命系和死亡系相生相克,也合称为“生死系”。 3,光系。表现sè为彩sè。此系统中的光系和主流的“光系”有些差异,实际不是单纯的“制造光线”,而是更偏向“静止的粒子状态”。 4,暗系。表现sè为灰sè。需要说明的,和主流的“暗系”不同,声音的传递可以靠本系统中的“暗系”来模拟。 光系和暗系相生相克,也合称为“光暗系”。 5,空间系。表现sè为橙sè。多数是各种规则下的“物体置换”,真正的凭空传送是难以实现的。 6,时间系。表现sè为深绿sè。多用于占卜和调查。在此系统中,时间系的唯一真理就是:“事实绝对不会改变。” 空间系和时间系相生相克,也合称为“时空系”,是最罕见也最珍贵的属xìng。在此系统中,时空系被限定了严格的条件,而且伴随着失去记忆等危险xìng。 四,“十一属xìng”和上面的“五气系统”是共同存在、交叉影响的。站在人族的角度看来,“十一属xìng”最容易在“魔法”中得到体现,相比下,偏于贴身战的“斗气”和“怪力”中的“十一属xìng”,在本书中不像“魔法”的属xìng那样天差地别。 ====魔法的基础规则==== 魔法是以“jīng神力”驱动“魔气”和“属xìng”实现的。在本书中有一些默认的常用称谓。其他四气其实也有类似的本质过程,但各自表象差异很大,而且在本书的剧情中也还没有演变到如此规范。其他四系的对应技能不再像魔法这样展开说明。 一,“魔法”发动全过程。 1,“元素集结”,指的是将体内蕴藏的魔气以“魔法元素”的形式汇集出并加以控制,这个概念属于一个比较新颖的独创设定。“魔法元素”可以理解为一个涵盖了“魔气”和“属xìng”的泛用称谓。 2,“元素融合”,这一步在本书中经常省略或是简称为“融合”之类。指的是各属xìng间的“魔法元素”可以以一定比例进行转换,具体转换比例受属xìng以及施法者素质的影响。这个概念属于一个比较新颖的独创设定。 上面的“元素集结”和“元素融合”两步可以跳过进行“强行施法”,但强行施法会造成体内的“元素失衡”,令施法者直接受到相反属xìng的魔法伤害。所以“强行施法”往往只适合特殊体质或是有特殊技能的角sè使用。 3,形成五花八门的实际魔法并释放出去。主流通用,不做说明了。 二,多人配合时,在“元素集结”后,可以将“魔法元素”的控制权转交给他人。至于是先属xìng融合再转移还是先转移后融合那就看具体情况了。 三,各种多人的配合施法形式,种类及变化很多,书中会涉及到几种,有兴趣可细细体会,属于其他剧本中的剧情,不于此处细说了。 四,“魔法元素”不同程度的存在于任何环境、物质中,但是难以直接进行使用,因为难以获得“控制权”。这个设定虽然简单,但造成了很多重要的影响,简单一说。 1,“魔晶石”等道具中提前压缩好的魔法,使用者可以简单“激发”出来,特定系或特定技能的高手甚至能进行一定程度的“加成”,但却无法改变魔法的种类和属xìng。 2,如果将未形成招数的“魔法元素”压缩储存进特殊的道具中,其cāo作本人可以在以后比较容易的重新获得这些“魔法元素”的“控制权”,并进一步随意使用。 3,周围的环境对魔法有一定的影响,但只有很极端的环境下这个影响才会明显。 4,顶级的魔法招数或是某些很特殊的技能,可以不同程度的利用到周围的“魔法元素”。 ====简单故事背景==== 其实本书并非笔者最初构建的剧本,而是因为笔者最初的剧本实在构建的太大,不合适当做第一部正式作品,于是便在两大段剧情中架空挤出了这力求jīng简的一小段。 总之,在本书剧情之前的大剧情简单来说就是:鬼族的一支自命为“神族”,曾统治了人族上千年。虽然在300多年前的“神魔大战”后,统治已有所松动,但仍在半统治地位。然后100多年前,经过“人族崛起战”,人族彻底推翻了鬼族的统治,成了广大地域上的统治者。 和五气上的关系那样,之前人族推翻鬼族最为仰仗的是“魔法”。在笔者的最初剧本中,“魔法”从陌生到泛用经历了漫长的过程,其分类、等级等划分都是经过数个阶段不断成长、演变的。 本书的故事剧情上,“魔法”省去了那些成长、演变过程,直接处于一个相对“极盛”的阶段。本书剧情中,站在人族视角上,“魔法”的分类、应用等细节是远在其他四气之上的。 虽然在本书中的一些剧情中,“魔法”仍有演变余地,其他四气技能更是处于巨变的瓶颈处。但那些变化都是之后其他大剧本中的细节了,不属于本书的实际剧情。 另外,不得不说的,因为背景关系,本书中的“新元帝国”虽然地域广大、势力错杂,也有着各种的混乱。但相对来说其“被认可度”是至高的,所以zhōng yāng皇室内部在进行夺权时,短时间内不会引发出“诸侯遍地起”的乱象。 ====几处细节设定==== 一,寿命。本书中人族的极限寿命大约是50年。即使是各种强者,在接近40岁或在40岁之后,其各种身体条件也会极度的衰退。 二,龙族。是不属于五族、或是理解为兼属于五族的一种特殊存在。和各种主流设定相同,龙族在个体上是“强大”的典型代表。但本书中的龙族存在一些独创的细节设定,于书中可体会出。总之,龙族在本书中仅仅作为花边。毕竟定位为小说,要是完全没有“龙”那可能反而让人不好接受(笑)。 三,本书只用了“五气”“十一属xìng”中的一小部分,主要剧情集中在人族,串联了部分妖族。 四,男女地位这个焦点的设定上,仍然向目前生活中主流关系靠拢,以容易阅读、代入为主旨。虽然外皮上描着古风,但绝不是古代封建的那一套。如果从大剧情上来定位的话,100多年前的“人族崛起战”基本到了全民皆兵的地步,而且女xìng在稀有属xìng的魔法技能上甚至有一定的优势。 五,关于货币,本书还是使用类小说主流的“币”为基础,而没有使用中国古代的“两”,这也是为了阅读的简化。本书中的一铜币可以简单理解为类似一元。1标准金币=5标准银币=1000铜币。虽然没有小额纸币,但是存在大额的类似“银票”的“新元宝钞”。另外一些限定规格的魔晶石、宝石钻戒什么的也常被用来作为硬流通的大额货币。最好先不读:本书风格简介 () 本小说虽为塞满的架空之作,但剧情基本压缩在更多体现个人实力以及数人配合的小规模斗智斗勇方面。 主旨思想可归为一个词“创新”。韵味,人物刻画,剧情构架等等各个方面,均为追求创新立意之作。同时:喜怒哀乐,一样不少;酸甜苦辣,一味不差。 ====韵味方面==== 一,首先,选词用字上,本书追求通俗易懂,简洁流畅,阅读门槛很低。笔者一贯的创作思路:“与其解释深意后让别人叫好,不如别人叫好后再去解释深意。” 二,本书会有大量自创的律诗、绝句、词曲等等,还有很多的打油诗、散词、现代诗歌之类,这些是本书创新的jīng华所在。但即使是最严格的律诗,也绝不刻意去做,绝不故用僻字,绝不仰仗典故。笔者学诗词的态度:“如果不能让现在的大多数人简单读懂,那还不如不做。”。笔者以前在网络上的一些诗词作品,压着最严格的韵律,却总如打油诗一般通俗。这是笔者的追求,也是敢于自诩为“创新”的风格底蕴。 三,本书特定人物口中以及特定场合下,会出现少量作品,可能会像很多古诗那样令人难以读顺,也可能会像一些古词那样轻飘却难以通意。这些特定的内容是剧情及人物刻画所带出来的,如果碰到的话,可以轻轻跳过,而且有的后面应该会有剧情上的贯通或解释或争辩什么的。 四,本书的诗词等作品绝大多数都是按剧情来的,或描人写意,或画龙点睛,或承上启下等等。笔者认为这是目前古诗词能继续传承下去的最大障碍,所以试图在此处进行大胆创新,寻求开辟出一条能够较为泛用、通用的道路。毕竟古诗词中的韵律变化、以景抒情、联想方法等等是老祖宗们经过数千年凝炼出来的jīng华,是值得去学习思考,值得去发扬广大的。 另一些古诗词经常附带的东西,比如一些刻板的文言文(没说全部),比如部分难以普及的生僻典故(也不是指全部)等等。至少笔者个人认为:这些不过是一些古旧的冠冕,放到展览馆里供有兴趣的人参观、研究、考古即可。现在已经不是科举时代了,别再继续用这些权益争夺衍生出来的枷锁、束缚古诗词其真正的zì yóu的灵魂了!!当然,这段话肯定会引起一些辩论,已注明是个人观点了,此处权作参考待论。 ====人物刻画方面==== 一,本书中人物的外貌、xìng格、感情变化等等很多都会由古诗词来勾画、宣泄。这种独特的风格带有纯正的古香,但大多都是由新韵所创,绝不死板、绝不做做。借此创新方式,本书中的人物刻画绝对是一道奇妙的风景线。 二,大多作品中关于人物的“才学”方面,往往以“独白评价”为主。但本书中却完全采用一种创新的方式,每个角sè根据其设定,“才学”方面是由其在剧情中创作的“作品”所体现的。有的满嘴格律,有的张口成词,有的油腔飞溢,有的白话始终等等。其实不但“才学”,每个人物的“xìng格”“感情”等等都可以通过其独特的话语、作品所展现。 三,此书中没有传统中的“铁杆兄弟”,没有泛滥般的“痴情美女”。在生存的挣扎中,在权益的诱惑下,……(省略n千字:)。但笔者本人的xìng格还算得上是能乐观应对困境、敢于寄托希望的。而且本书既然定位为完全架空的之作,那么很多畸形的支线在结尾时稍微“理想”点应该也没有什么吧。 四,目前的社会环境,基本到了:“没有‘美女’,莫称‘’”的地步了。这句绝非贬义,其实古代诗词发扬时也是如此……(这里再次省略n千字,有兴趣的可以查查诗仙诗圣们的详细生活:)。甚至世界各个国家、各种文化兴盛时都是类似。本书中需要“艳”的地方,哪怕是擦到了“和谐问题”,也绝对不会吝惜笔墨,个人坚信这些都是完整不可缺少的重要组成部分。但同时,必须强调,本书绝非卖肉之作!本书的篇章远远达不到某类特定需求的、动漫、游戏什么的效果--! ====剧情构架方面==== 一,本书为完全架空的小说,不映shè任何现实细节。哦,记得好像应该这样说:“本书涉及的所有人物、地点、剧情等均为虚构。” 二,因为是全方位的尝试创新之作,相信不会和其他作品有雷同之处。但感觉还是放上这句话的好:“如有雷同,实属巧合。” 三,单视角,多线程。剧本化,跳跃式。不读白,不解释。无“回忆”,无“练功”,无“数值”,无“等级”。^^ 四,本书极为注重剧情的严密、合理。在搭建好全部人物、剧情后才开始写作草稿,发表前还要再经细节修改。如果允许打一句广告的话那就是:“保证品质,拒绝烂尾。” 五,完全颠覆传统小说的主流设计思路。 六,本书是以能最简单的改作成游戏的,尽量剧本化的方式来创作的。虽然明里不牵扯数值、等级什么的计算,但暗中采用五气、十一属xìng等相当严格的独创系统,可参考《各种设定简介》。 七,几个地方会有和笔者构思的其他线路的作品相连接的“预留接口”,并非本书的“大坑”,会在相应章节的尾部注明。均为一带而过,完全不会影响本书剧情,所以初读本书时切勿理会这几个“大坑”。选读:主角及序章人物登场时设定 () 本书有唯一的男主角,全书剧情99%都是按其第一视角来进行的。(ps:所以本书中越看的明白的地方越可能藏着坑) 男主角开篇便已拥有能令其他书中男主角所羡慕的各种条件(笑):年轻力盛,身材英俊,容貌潇洒,文武双全,机智灵活,富有幽默等等等等。还不止这些,他还有一定的身份,有赤诚的兄弟,有知心的佳人……嗯,你真的没有看错,这就是本书主角登场时的设定,是点了“strtnewgme”后的一小段剧情动画。 我靠,主角天生开挂?那直接美女一路全推,其他顺眼的结拜,不顺眼的踢飞,不就是“hppyend”的后宫结局了,还有啥好写的?笔者在此只能先用“呵呵”来代替解释了。 反正吧,本书中的美女虽然不少“胸大”的,但却没有一个“无脑”的,而且各自的“攻略条件”似乎有那么“一点点”的苛刻。 数十登场角sè好像都能成为主角队伍中的一员,但又基本都是动不动的就私自离队,甚至成为“敌人”。偏偏各自的“好感度”还是隐藏不可见的。所以,呵呵,假如你有选择权的话,一定记住随时拆下最好的装备放在自己身上~ 主角的“武力”虽然开场就是“一流”程度,但比罕见的“超一流”还差了那么“一点点”,更进一步的,偏偏“偶尔”还能碰上某个奇葩般的“绝世高手”。另外,本书中的“配合”系统可不是“花架子”,贯穿始终的异常重要。 哦,突然想起来了,要说本书中的男主角会羡慕其他书中的男主角什么,那毫无疑问肯定是“运气”了!本书中的男主角不知道上辈子得罪了哪路大神,“运气”奇差无比。遇不到倒贴的美女,捡不到遍地的龙蛋,尝不到神奇的灵果,收不到死心的小弟……(省略n百字:)。 咳咳,正经一些,回到主题。 后面的片段为选读中的选读部分,难免会带点剧透。 ====主人公==== ----陈天竹---- 由中国古代“岁寒三友”之“竹”引喻并设计而来。 其登场时为“新元帝国”特设的“护戚府”中巽柱的一员翊卫。“护戚府”主要由王室贵族以外的孤儿培训、选拔而出,均是有职无权,主要凭借个人实力以及数人配合来暗中处理各种“非人族问题”“禁忌问题”什么的。 由于太子的刻意安排,陈天竹长期在“夏荷公主”毕婉身边,登场时已经和毕婉情投意合,但限于身份的差别,两人均不敢逾越那道无形的障碍。 作为男主角,陈天竹属于那种绝对意义上文武双全,聪明机智,风流倜傥,有情有义的典型。除了已经认命并习惯了的和毕婉间的那缕惆怅,唯一不顺的事情就是最近总是被一个怪梦所缠。 但就是从这样的一个怪梦开始,周围一切以及他自身都慢慢改变了起来…… ==三位女主角== xìng格迥异,均有各自充足的戏份,没有绝对排名。 -----理海----- 登场设定由“牡丹花”引喻而来。作为“花王”,她有着完美的容貌,有着“五气全通”的天赋。牡丹花的开放,定点定时,总让人感觉姗姗来迟,所以她虽然作为一位重要的女主角,却直到第二部的第一篇后半才真正登场。 登场之后其人物设定是dú lì的,并不按“牡丹花”来继续引申。下面一些人物的登场设定也有类似情况,其各自登场之后的dú lì设定不再另外注明。 理海能让任何人都喜欢,但同时又能让任何人都厌恶。由于多了她的存在,整个故事从第二部开始会明显的脱了几份稚涩,添了几许思索…… “武艺”上,严重畸形的重防轻攻;“五气全通”,擅长最罕见的“时间系”属xìng,并且深入研究过各个属xìng,还涉足了各种“禁招”。“文采”上,白话到底,做不出诗词,却能对任何人、任何作品进行头头是道的点评…… 名字设定也是非常有意思,看似随便普通,但谐音的话:理海,厉害。理海最厉害,理海嘴厉害…… 她的实际xìng格到底为何?陈天竹会一直不断地产生各种不同理解。两人之间反复的感情拉锯也自然而然的成为本书的一条重要主线。 -----景玉----- 登场设定由“昙花”引喻而来。昙花一现,刹那芳华,往往会刻下毫无瑕疵的最美的回忆,景玉便是如此。她是那种简单紫sè花边点饰的纯白的美。同时聪明伶俐,xìng格豪爽乐观,毫无做作。可以说是纯真和妖艳的完美融合,是绝大多数男人都想去“寻求”的“理想女xìng”。 第一章开头便正式登场,罕见的半人半妖。父亲为“紫貂族”一族长,母亲为人族名门之后,成长于关外妖族,虽然自称属于妖族,但似乎并没有继承到天赋的“妖化”能力,应该更多偏向人族,却又并没修炼人气。在边疆的战事中为人族立了一定的功劳,因为自己想到人族中心来见识一下,所以被七皇子特别推荐进了正好缺人的“护戚府”。 “武艺”上,珍贵并顶级的空间属xìng,jīng通妖、魔两气,偏爱使用灌注妖气的随身红绸。“文采”上,通晓基本的格律,但却不被束缚,有些zì yóu自在,又带点可爱的不讲理。另外,虽然没有继承到“妖化”天赋,却不需要“妖化”便拥有极为敏锐的嗅觉。 和陈天竹相互一见钟情,并引发了浪漫的闪电恋爱。之后又在各种争议、怀疑中乐观面对,主动协调,努力证明了自己。毫无疑问,她这朵昙花牢牢的印在了陈天竹内心的最深处。 但是…… -----毕婉----- 登场设定由四季花中的“夏荷”引喻而来。高傲、娇贵,出淤泥而不染,只可远观而不可近玩。总之她的设定上带有一些传统的、常见的作为“公主加女主”的共通特xìng,相信不用过多的介绍了。 作为序章便正式登场的女主角,虽然在第一部中被景玉盖过了一些,但她的剧情几乎贯穿了全书的始终。她和陈天竹、景玉之间的三角关系也是本书最重要的一条主线。 这位“夏荷公主”,是“新元帝国”皇后的亲生女儿,自然是“公主中的公主”。天xìng喜欢冒险,向往浪漫,从小获得了一些特别的溺爱,有机会“偷偷”的出去随意冒险。除了贴身保镖严慈外,“护戚府”中坤、巽两柱的高手也长期负责她外出冒险的护卫任务。陈天竹更是形成了几乎与她整天同学同玩,半保镖半青梅的关系。 但同时,毕婉并没有因为冒险而耽误任何公主应该遵守的各种礼仪的培养。所以她xìng格上刻着绝对的高傲、矜持,懂得国家的重要,听从父母的命令。也因此,她和陈天竹之间一直没有想过去逾越那条界限…… “文采”上,堂堂的夏荷公主自然是各种无须解释的jīng通,极为重视格律,但又总会不自觉的飘出些渴望浪漫的花瓣…… ===两位义兄=== ----韩雪梅---- 由中国古代的“岁寒三友”之“梅”引喻而来。孤傲,不畏严寒。 其xìng格上寡言少语,行事低调,但绝对的一诺千金。陈天竹始终无法抹掉的那份侠义之心便是受他的影响。 登场时为“护戚府”八柱头之一。“武艺”自不必说,偏爱使用长剑,jīng通人、怪两气,可调整到数个属xìng,和严慈以及巽柱的其他三人均能施展相应的组合技能。“文采”上没什么表现,但似乎需要时也能勉强应付。 另外,不知什么原因,他患有严重的“女xìng恐惧症”。虽然义弟、义妹们极力撮合他和严慈两人,但一直不顺。 -----弘松----- 由中国古代的“岁寒三友”之“松”引喻而来。四季常青。 其xìng格上笑口常开,带着油腔滑调。陈天竹xìng格中的机智以及乐观很大程度上是他带出来的。还有陈天竹喜欢女sè也是受他影响,但他自身没有陈天竹那么好的“硬件配置”。 “武艺”上,应该也很强,但多数时候都是承担各种辅助以及配合;擅长处理及使用五花八门的道具。“文采”上,能说善道;“打油王”,但也懂得基本格律。 开场时似乎和李郁郁之间各种的暧昧,但又公然的不断向其他女xìng示好…… ==熟识的红颜== 序章中即出现的几位女xìng角sè,开场便在陈天竹周围,已相互熟识。自然均为比较重要的角sè,戏份即便不多,也绝对都会个xìng十足。 ----王晓琳---- 登场设定引喻自“玫瑰”。 xìng格纯真、幼稚,陈天竹同岁的青梅竹马,和陈天竹一起被收养、培训。但因为智力上有些障碍,一直在“护戚府”内做些杂物。和陈天竹是否有血缘并不清楚,但两人似乎都不去回忆童年…… 被誉为“最强候补”,没摸过武器。天生的“魔武齐发”特技,直接完美融合了人、魔两气,神级的攻击力,连渣都没有的防御力。在“神的游戏”中,是个bug…… ----李郁郁---- 登场设定引喻自四季花中的“chūn兰”。空谷幽兰。 xìng格yīn郁、多疑、孤僻。很受毕婉重视。常年被弘松各种的挑逗,但她似乎一直没有什么明确的感情变化。 综合实力异常的强,虽然单修魔气,但在光、暗、时、空四种少见的属xìng上都有一定的造诣,研究范围广泛而深入。不会笑,口里冒出来的都是古韵的诗词,还经常的用郁词填欢谱…… -----张兔----- 登场设定引喻自四季花中的“秋菊”。注:是街头巷尾上一开一片的那种“普通菊”,而不是受“菊痴”陶渊明影响之后那种扭曲成“隐者”味道的“文化菊”。 xìng格争强好胜。开场时为陈天竹三人的义妹。年龄稍小,虽然能说会道,但其实根本还不了解恋爱的含义。 主要单修魔气,顶尖的生命系属xìng,不错的光系属xìng,强力的辅助技能。不喜欢格律,但张口成油,似乎得到弘松这方面的真传,讽刺人是一绝。 -----严慈----- 登场设定引喻自四季花中的“梅”。和“岁寒三友”中的“梅”基本一致。 孤傲、寡言少语,和韩雪梅有些像。但没啥特别缺陷,还总好偷偷的幻想点不想让别人发现的“浪漫”。已经成了毕婉的贴身保镖,是陈天竹的斗气启蒙导师。 偏爱长剑,专jīng人气,基本属xìng比较全面,能和韩雪梅或陈天竹施展强力的组合技能。自称不会作诗…… ----闵才丽---- 登场设定引喻自“茉莉-花”。飘香。 典雅、稳重,虽然为“护戚府”中的侍女,但明显在各种意义上都高出一个档次,而且似乎受到陈天竹等人的保护。 实际身份是纯正的“银狐族”幸存的后裔。银狐族因为反对百兽妖族和人族战争,早被巨鹏王下令灭族…… 偏爱古琴、琵琶。职业般的作词,自填自唱。耳朵妖化后,听力极为敏锐。 ============== 除了上面序章中涉及到的角sè,本书中还将陆陆续续登场几十位角sè,其中有不少角sè的戏份甚至会超过上面的一些角sè。这里不再一一介绍。请先看:阅读准备和口味测试 () 阅读本书的推荐心态,是把她当做一款没有任何攻略的单人第一视角的RPG游戏来对待。 其99%的文字都是按男主角所见、所听、所想来描述的。不会有旁白的帮助,更不会看到其他角sè的行动。所以本书中,越是清楚明白的地方,越有可能藏着剧情上的大坑。 口味上:本书就像一个大杂烩,融会贯通了古今、东西的各种主流元素。各个章节独自成文,风格变化较大。 作为大杂烩,初尝的话肯定会觉得有些云里雾里,究竟是怎么设定的?怎么一边是古诗古词,一边却是流行白话?怎么看似古代,打起来却看到魔法横飞?还有什么妖术、鬼语的都是虾米啊? 如果有耐心的话,可以先读一下稍微坑长的设定简介,但笔者并不推荐,因为读了简介后再读本书会少了很多探索的乐趣,而且各种细节设定都是在第一部里整个慢慢铺设一遍的,其实顺着阅读下去,都是会了解的。 举个例子:第一章上来就冒出来的“护戚府”,并没有马上用旁白进行介绍说明,而是在第四章,顺着陈天竹给景玉的介绍时自然而然附带出来的。(辣文h小说)


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